6/10。玩偶成了莱达被压抑的母爱的替身，在回忆线索中莱达的大女儿因为得不到关注，将恨发泄到母亲送的玩偶上用彩笔涂毁它，莱达看见后暴躁地将玩偶丢出窗外摔得粉碎，如果把莱达帮忙找孩子又顺手偷走玩偶的行为进一步解读，就可以建立清晰的叙事逻辑：从玩偶爬出的虫子、流出的黑水，这些诡异物象是母亲精神的恐怖之源；在一个再普通不过的莱达打电话场景，女儿们的吵闹使她焦头烂额，作为母亲的生活被划定在指定的范围里，只有出轨或与年轻妈妈妮娜之间爱的转移，才能短暂跳脱出身份圈禁的症状（这也解释了莱达为何拒绝挪位，以配合来海边聚会的妮娜一家换位置的要求）。莱达给顺走的玩偶做清洗、换新衣服，本质上是修复与女儿关系的幻想投射，但最终归还玩偶时妮娜刺向她的帽针，使莱达又逃逸回精神世界（一边与女儿通话一边回想削橘子的快乐时光）。

做菜手法像玩一样，让人感觉邋遢

挺吓人的，头被斧头砍了还能分别活动，音乐到位。

非常经典，看过之后才发现之前阅读莎士比亚的时候只看情节，完全错过了莎翁的思想精髓。每个故事背后的脉络、莎翁写作时的心情、同时代的先锋性，以及历届演员的理解和表达让莎翁的戏剧更加立体而有魅力。相比于艰涩的文字，当这些语言从演员口中充满感情地说出来时，我感觉到了词藻地精美和音节的押韵。

原名為「愛人」。夠夠的了。/退休金一定不能落下了。