烂剧，那个山寨恐怖组织真的笑yue, 感觉一群小学鸡判案却总以为自己是高手，实在是搞笑，男主渣男中的战斗机，道貌岸然讨人厌，高段位绿茶婊Ana最后时时高光，什么线索全靠她灵光一闪，最后还成功地实现了“我得不到你也别想得到与好过“这个所有婊的终极目标，都什么玩意，唯一的亮点只有子乐与尤丽这对变态又疯狂的夫妻，虽然确实错得离谱，但做事动机是立得住的，谁都无法保证受到那样的剌激依然能保持理性不疯，对彼此又绝对忠贞有情有义，所以对这俩恨不起来，只有同情与叹息。

很严肃的现实题材。只是后面的节奏还是有一点乱，催眠暗示杀人看起来并不十分令人信服。

at天山剧院厅。Bravo! 阿克曼完全信任影像本身的力量，也就是说，镜头与现实的关系，不像桑塔格批判的侵犯与攫取，摄影机自由地徜徉在纽约的地铁、出租与行人——或成为它们（阿巴斯说车窗是天然的推轨镜头），简单、松弛、包罗万象——迥异于当下在画面里找彩蛋的视觉游戏，城市的活力与肌理自然浮现：路人的回眸，或胶片上晕开的路灯。这种信任后的生发让我着迷，也想到薇薇安的街头摄影，which常有融入其中的自拍，在影片中是导演自己读的家信——画外音却常被车轮轰鸣覆盖，如在现场——作为自画像的乡愁和爱（我和爸爸都狠狠亲你）。在最后惊人的长镜头中，影片将自身变为某种后911时代的来自昨日故乡的消息（同时是移民登陆的reverse），影像如此有效地刻画人类的乡愁——几封家信，几声海鸥的孤鸣，暮色苍茫的水面。

派反大联盟反派分三伙互相斗。

政治也许只是成了一个人复杂内心世界中一个简单的注脚。