我真的在电视上看过好多电视，这个也是吃饭的时候津津有味看完的。

new yorker那篇影评很好：His songs or arias offer little inner portraiture, only the most apparent declarations of motives, with the sole exception of his references to “the abyss” and to his grave error of gazing into it—comments of a hand-waving vagueness that simultaneously glorify and trivialize the antihero.

8/10。霍兰极力避免了激烈的煽情，其质地平淡的风格更加彰显了个体行为对政治压力的顽抗，在琼斯换乘开往饥荒地区的火车里，很多人捡起扔下的食物，饥饿的孩子过来要吃的，人们麻木得对街边的饿死者、杀亲吃肉的绝望举动一点反应也没有，村中有许多木制手推车抬运尸体，没有离开的老人在房子里等待死亡，卫兵让能干活的人一个替一个背装有种子的袋子，再把种子运往莫斯卡换取外汇，而高墙上斯大林手捧农作物的画像与楼底排队领吃的群众，涌动着至上而下的压迫感，在这种来自高阶决策的不容置疑的领导下，个体对人道灾难的表述遭到驳斥与忽略，使批判明显指向集权的残暴、鹰犬的狡诈、新闻人的腐败以及大国外交中对饿殍遍野的漠视行为。镜语有点变化的地方是杜兰蒂家的奢靡聚会、琼斯单车疾驰找赫斯特刊登报道，两处镜头的快进、晃动营造了迷狂和紧迫感。

我覺得亮點是杜汶澤咧。嗯。我發現我越來越喜歡他了。

适合从意象角度解读的一部电影，以德州巴黎和法国巴黎为两大对照面，细分之下可看出无数对照组：中产父母和流浪父母；想象巴黎的祖父和生在德州的祖母；巴黎的女人与德州的男人……他们在单向玻璃中互相窥视，互相自陈，各自完成自我，然后分道扬镳，私心揣测文德斯是站在德州一边的，因为孩子非常自然拥抱他的德州母亲，她年轻又美丽，成熟后更见风韵，最终只有她才拥有和孩子一同生活的机会。