虽然说这个设定是比较常见的讲故事和方式，可是从画面，音乐，到演员表演到悬疑的扣子的完成度非常高！期待第二集！

首先采访了塔可夫斯基、路易·马勒、多米尼克·桑达与保罗·施拉德等深受布列松影响的影人，路易·马勒将布列松视为灯塔（一如新浪潮中“电影手册派”的观点）。随后，分项（如摄影、表演、风格）说明布列松的风格特色与美学观，一方面通过引用《电影书写札记》中的金句，另一方面通过解析布列松几部经典作品中的片段（尤其是[武士兰士诺]，及[死囚越狱][很可能是魔鬼]）。接着，两位导演采访了布列松，但布列松总是答非所问（一如保罗·施拉德自述若干年前作为杂志记者采访布列松时所遇到的情况）。最后，以1983年戛纳电影节（亦是在全片中多次复现的核心点）最佳导演颁奖礼收尾，布列松摆手未发言，老塔则致辞道：“非常感谢。”两人手挽手离场。| 以抵抗情绪来创造情感 | 给观众想象空间，让他们想要去想。（8.5/10）

运镜画面色彩剪辑都很棒！日本乡下的场景也有亲切感。导演小时候想必就是主角，有想要成为的男孩，也同时被人崇拜认可。回头看童年，也有许多当时觉得稀疏平常的事情实际上是很荒唐和无厘头的，这一点也蛮写实的。但还是忍不住感慨，男性同性社会的论资排辈从小时候就不自觉地开始了，获得男性同类的认可简直是天大的事情，昭和男儿是不屑于跟女生玩的，女生进入他们的视野只能是作为抽象的性感符号（初中的姐姐和色情杂志上的裸女），实际上还是跟女性0交流。

喜欢Molly的长相~~很像油画里的银~~还有貌似跑龙套其实很屌的Harriet夫人~~

我對女權主義才女有特別偏好。絕對的才華和近乎絕望的不羈 魚玄機便如是。拋開性愛尺度不論 作為一部1984年舊電影 單單是邵氏的運鏡和晚唐時期的華服就已經非常出類拔萃。其實是部好電影 值得放下成見看一看。