突然感觉，上世纪八九十年代香港的类型片真的有种极为鲜明的质感，只稍看上一小段，一个人就能马上分辨出它是来自香港的。其实不止是香港电影，上世纪的苏联类型片，大陆类型片也都有类似的独特质感，这种质感不止是影像上的特点，还包括每种文化对故事要素特定的选择（如主人公偶遇怎样的世外高人来触底反弹），剧情结构上些微的变体（英雄之旅的哪些部分可以一笔带过，哪些得详写）。如今世界各地的类型片好像都失去了各自曾经拥有的独特质感，韩国的、美国的、中国的好像都没有什么区别了。全世界的人都在听同一则故事，而讲故事的人也只试图用最大公约数去唤醒不同文化背景的人最低限度的共情，真正能够反映某个文化独特内核的类型片渐渐消失了。 赵无极天理教放毒气的那段简直像是对奥姆真理教在东京地铁上放毒气的奇葩预言。张敏真的是倾国倾城。

不错啊，可以自恰，没有烂尾，比轮到你了好看

我很想念那个从小陪我到大的娃娃。一直以来都喜欢那些长得丑丑的家伙，觉得他们是真的可以听懂我的话，明白我的意思，会在我睡着的时候爬起来摸摸我的头，亲亲我的脸。在我出门之后，他们会一边聊天一边等我回来。多多，你曾经的小主人很想你，你知道吗？

很早在录像厅看过的，具体情节已经全部忘记了，只记得万梓良那嚣张的模样，今天又翻出来重新看一遍，发现，所有人都曾有过璀璨鲜嫩的时候，再对比现在老态尽显的他们，不由得感慨连连，感谢这部电影记录下了他们颜值最好的时候。就电影而言，蠢小弟害死仗义大哥这种设定既没有意义，也勾不起我的兴趣，我只是怀旧而已。

220122 【B-】得心应手的淳朴情节剧。山田洋次电影总是运用着两段式的叙事结构，将早已可以预料的结局用另一种方式转达，正如影片前半段以青年的公路旅程作为起手，中段在大叔的自叙后方才转入后段的主线剧情。此外，山田洋次电影中的男性主角形象有着相似之处：他们端庄而内敛的性格特征使之始终展现出一副坚毅刚强的外表，无言地承受现实的负担，也因不善言辞表露柔软的内心情感而遭受误解，被误认为是满怀欣喜却极少动情之人。因此中段会呈现一处转折点，借用外部环境的力量对人物心理状态的转变产生推动作用；令主角们被动地接受现实的到来，踏上现有生活外的一条旅途，而被眷顾的主角自然会顺利地抵达生活的另一端：鼓足向心爱的女子道出堆积已久的心绪的勇气，以另一种情感状态重新回归家庭之中，仅在片刻的对视间一切已无需多言。