神经喜剧的典型冤家模式+人在囧途，两个角色都很脸谱化，情节设计也不疼不痒。听我们的爱尔兰导游说这片最大BUG就是里面的路线都是不切实际、大费周折的绕道走，根本是为情节而刻意安排的笨路线。

没有谢涤葵的爸爸去哪儿就像一个用萌娃撑起来的巨大树冠，总有一天撑不住的～只是时间长短问题～摇晃的镜头，无聊的游戏，凌乱的剪辑，三流的后期，偏离的主题，都是压在这树冠上的“不能承受之重”！

一个国家的内战，以及一个团队的分歧，而这个分歧的解决预设了唯一方案就是“一切听指挥”，因而为突出这一点也就有了两个维度的偏差，但这两个只是为了突出那个正确答案而潦草写就的离谱答案，而有时候正确答案可能会不可思议的离谱。而且成朗这个角色很矛盾，说的话都是公文专用语，却又降智般地质疑领导，不过想到他是战狼的儿子好像也说得通，那一代人都是被国运强盛教育着长大的，是打心眼里认为就是堂堂正正货真价实的强大，这场撤侨可能就像这几年的再教育吧，但这场再教育又和宗大伟给出的正确答案一样，像是存在于电影的想象当中，银幕内外摄影机能记录的都有所限制。

奔四的人了都，竟然看的我面若桃花！！

对于浪荡子群体的描绘，真是跨世纪得与现今的这一群体惊人吻合。他们漂浮于世，不负责任，只追求物质享受，良知薄弱… 一个过眼的诱惑就可以让这些伪君子将自己身边人的痛苦作为满足他们欲望的筹码。失去后悔过，其实只会在欲望面前一次次抛弃良知和责任，只有纯粹的自私和享乐。无论他们伤害的是自己的朋友还是朋友的妹妹或是亲人，他们都可以自欺和欺人。莫拉德终归是无法融入他们的，街边的铁路工男孩似是他区别于其他浪荡子的淳善之象征。吵着要离开这个城市的浪荡子们就像宣布明天开始做好人的伪君子一般，那个离开的日子总是遥遥无期。说是要逃离，实则在泥潭中越陷越深。 真正要离开的人，在默然中踏上火车，遥望老友熟睡的面庞悄然离去。 而小男或许是费里尼心中某个还对世事抱有一线希望的化身吧！远离这喧嚣，却是留有着感情与希望。