把多年的经营的自己交给别人和伪装在华丽的躯体里不能做自己，哪个更难过？戴手套不是为了隐藏衰老，而是为了掩盖年轻。Fedora是一个完美的符号，我更偏向于影射嘉宝而不是黛德丽。

索德伯格的《传染病》有太多这部电影的影子了。电影前面铺垫累赘，中间略精彩，后半段太乱，整体不是太有吸引力，但是达斯汀·霍夫曼、摩根·弗里曼和唐纳德·萨瑟兰同台飙戏还是很精彩。

不愧是当过布列松助导的人，将极简在形式上推得更远。生活史-音乐史-社会史，最冷静克制的叙述（一如布迪厄“我用最客观的分析为最主观的服务”）最纯粹简洁的元素（音乐与旁白-作品与履历，一个艺术家的特征性的一切）让我们保持距离/携有敬意的同时以想象的方式去回溯并重构一个（特定视角下的）完整的“巴赫”，用丰盈优美的音乐与或是巍然不动或是缓如夜移的镜头创造出独属于电影的真实，与历史的已然、生活的偶然不同它代表着艺术中变化的必然性，如伽达默尔所言“作品是一个事件，它给我们一个撞击，他撞翻我们建立一个自己的世界，我们仿佛被卷入这个世界”。

第二集的走马灯真的是触动到我了qwq

这个本子是不错的，除了些小逻辑毛病，真怀疑这房子的隔音要是好一点，那故事还怎么走下去。可惜的是导演推进故事的能力不是那么印象深刻。导着导着就搞成一部生活小品了，电影的层面不是太多。故事是好，好在每一个人物每一个小家庭都立起来了很写实。那其他的呢？有没有触及很深层次的东西呢？有的，那是什么呢？暂时还没想出来。看完之后，确实能吸取好些东西，怎么写家庭生活，再怎么写这个家庭矛盾的总爆发。都有可以借鉴的地方。最后再说点，片子的空间上确实有问题。老爹老娘的房子是整个电影的主空间，但是其他六个小家庭跟这个空间的关系，都没有交代。哪里是哪里的房间，卧室和客厅，都没主动拍得很清楚。此外，我真不觉得这片子主题是：家家有本难念的经！它揭示了一个中国式家庭永恒的矛盾源：麻烦！！！和妥协！！！