看的时候总是想起许多新浪潮导演的自传电影 有着类似的表现手法 散点的剧情 跳跃的镜头 抽象的表达形式 镜子和路中央的乐队意向都是类似的 不过拉美的固然更浓烈 更直白的情欲和更激烈的反抗 对里面的感情线很感兴趣，一开始觉得第三幕对妻子出轨的刻画很割裂 从剧情上 其他幕都讲述的是集体伦理，虽然形散但主体是在表现政权更替后的物是人非、独裁政权给人民带来的伤痛，但第三幕却是有点小家子的个人伦理；镜头语言上也是，第三幕更加的写实，只看它完全感受不出所谓魔幻现实主义何在。但仔细想想 男主与妻子间的感情贯穿全片 开头吟唱的歌谣与蓝夜下的男女即已铺下此线 国家的苦难落在个体上 妻子以投入其他男人的怀抱作为慰藉 在出狱的夜晚里男主漫步在街头 不断回忆又不断接受 直至面对镜子去寻找自己新的希望 在南方接纳过去的伤痛与残缺

这是俩人当年的定情片八

大学看以后的第一次重温，依然觉得这是贾樟柯最好的作品没有之一。片中值得玩味的镜头太多，每一帧都力透纸背。贾樟柯爱用流行歌都知道，但本片的借用水平也是他电影里数一数二的。故事的主角不是韩三明也不是赵涛，而是三峡，以及在江水中静默无言的奉节。两千年的故土与一个吉普赛式迁徙史的结局。倒塌的废墟、亮灯的大桥、锤子凿在墙上、游船拉响汽笛，一代又一代人分开了又寻找，找到了再分开，忍受，或者叛离，麻木，或者不甘，他们的人生都随着消失的江城，写下了不属于自己的离歌。

剧情混乱台词枯燥且不停的重复，除了银幕上的演员们都那么的好看，真的不怎么有趣。阴谋论和友情协定是故事唯二有意思的地方，可惜直到后面的揭晓时这两点都没很好地结合在一起。最后提一下Anya 实在太美太美太美了～～～～

抓人家哥哥，毙人家情夫，前后脚送走两位大舅哥，高老师真的是专挑小饭馆老板娘下手啊