@《致命感应》，来学学怎么做genre twist，@《男人》《监视者》，来学学怎么写女性人物和性别困境。 第一幕是绝佳的后metoo时代尴尬爱情喜剧，也是整部电影最完美的部分。后半程除了奶瓶与阳具的对应非常巧妙之外，趣味在元素的掺杂下开始逐渐变弱。说它像《工具箱杀手》吧，又实在有些议题化、概念化，其对观众类型期待的冒犯绝不会有像霍珀或者《黑暗侵袭》《地铁惊魂》那样的攻击性，所以它的境界止步于寓教于乐，形似而神离。当然，这大概已经是当下大众流行恐怖片在精确折中之后所能达到的极限了。

同性影史一百年，共提及118部电影，大部分是好莱坞片。目前能想到的具有同性情节但没在片中出现的只有《莫里斯》《火车怪客》和《西北偏北》了。 其实我并不喜欢一些受采访的人愤世嫉俗地解读并输出对近一个世纪前的影片的观点。1995年拍出这种纪录片的好处在于当时还没什么政治正确的概念。我觉得采用不易察觉的间接方式表达同性恋其实比现在的直接表达更具性张力。 早期的好莱坞喜剧经常会出现男扮女装的角色作为笑点，娘娘腔或拥有女性直觉的男性角色就等同于同性恋。 1930年《海斯法典》颁布初期只被认为是象征性的，1934年好莱坞接受了天主教教会的审查制度，同性恋角色逐渐由喜剧人物变成了谋杀犯或精神病等反派。 在那个时代，同性恋的典型形象就像是一个没有脸也没有台词的人，他们的存在如同怪物，最终也会像怪物一样死去。

今天英语课被强迫着又看了一遍，还要写150个单词的影评，当我在抱怨150个词的影评字数太少，什么东西都讲不出来的时候，我又成了大学第四个英语老师的关注对象..... 不过重温下里面的音乐也不错，又记下了几个小时候看时没有听懂的句子，不过续集我就不敢恭维了~

阶级社会，贪婪食欲，人性扭曲。

“儿子背的动父亲，就是儿子长大了。”记得第一次看那会还在上学，但多年过去，这股朴实浑厚毫无杂质的感受依然存在着。这里头的湘西静美至极，微微的父子情谊自在其中，只是配乐总觉得与气氛不搭。★★★☆