给失败婚姻加上厚重的象征，来讨论信仰与冷战政治，即使没有削弱表演的震撼，也难免让注意力分散。同样是吵架动手，伯格曼选择停留在语言与肌肤层面，而祖拉斯基则一举摆脱中产知识分子的理智外壳，拒绝沟通，让争端毫无头绪，化为最原始、也最戏剧的尖叫；肢体动作不满足于击打与抚摸，而要用深层的血液交流，将孽情延续直至死亡。双方都发现或制造了彼此的分身，blonde/brunette的对比已经俗套，最后新丈夫的出现也并不费解，真正具有uncanny力量的是黏液状、未成形的怪物。虽然惊悚的成分大于诡异，但从眼、嘴、斐勒斯状触手中很容易辨识出欲望在日常幻想中的形象。积水的地铁隧道、只有床的破旧房间、螺旋而上的教堂阶梯，都是Anna与黏液结合的地方。满地堆积生活物件的家宅则夸张呈现了主妇生活的不堪，镇定剂般的蓝色色调中肉泥的鲜红才是出路。

主要是我这水平的英语都能不用字幕。

其实我们都一样 一样会受伤...

炫彩怪形，梦幻邪典，老觉得下一个镜头出现的应当是衣着华丽的公主，结果是血肉模糊的梦魇，这风格搞不懂，也不好意思说烂。

其實可以用兩個反差比較大得人來演整容前整容后 看了白百合 我真的完全沒有萌生整容的慾望 就連原本想要去割個雙眼皮和墊個鼻子之類的想法都快扼殺了。