非常喜欢。美术与视听语言神乎其技（撇开几处略嫌用力过猛的牛尾憲輔不谈）。 「I Tiresias, though blind, throbbing between two lives…can see…」 （不知道是不是从知盛那里摘出）「見届ける」这样一个构想，虽然最后几集反复申说，不免过于直白，但对于熟知平家物语的（日本）观众来说，反而是一个可供代入的视角，甚至成了堂然「炫技」的借口，或者说是不好好讲故事的借口——一个被讲述了成百上千遍的故事，观众与琵琶一样对其发展了然于心，讲故事的人该从何处突破？从一ノ谷的悬崖纵马而下的判官，可有画出来的必要？那须与一、巴、敦盛…一个名字足矣… 以及没想小松公是这样的设定，片尾听考哥的声音念着「祇園精舎の鐘の声」，几欲落泪。

其实我不知道农场主们究竟坏在哪里。

这片子不怎么样啊，变态弟弟做了错事杀了姐姐，却把错误推给别人，就算他是间接犯罪，那原罪也是你啊，朴赞郁是个十足的变态，他的嗜好和口味确实和常人不同，而且父亲上女儿很显而易见啊，在寿司店就预料到了，我还原以为会有什么惊天秘密呢，原来不过是在那儿装神弄鬼！

影片的出色程度无需多言，韦斯·安德森达到了自己的又一高峰。构图、画幅、镜头、台词、角色、叙事全都极致完美，怪趣、怀旧、温馨、黑色……我非常欣赏这样的影片，但是，无法从心底爱上它。对我来说它太完美太精致，几乎可以被供起来了，反不如安德森之前的RUSHMORE、狐狸、月升等来得自然随性。

时代的变迁，关于那个时代，没有社会动荡也是奇迹