喜欢这种拍得踏踏实实的历史正剧

用明亮的色调，避重就轻的笔墨，讲述一个关于校园冷暴力的悲剧故事。而实际上最后看得如此通透原谅了所有人的千智却最终没有原谅自己，她用自身的温暖去宽恕了这个冰冷的世界，最最终没有支撑着走过自己的寒冬。所以，这样的设定不是有些可笑吗？

是个浪漫的故事，却没有浪漫的呈现，两人之间的花火真是没瞧出来，不过大奶遥还是很好看的，衣服换起来一套一套的，给奶遥一个面子勉强三星。

看到目前为止，最喜欢的一部冯提尔电影，风格和《黑暗中的舞者》极其类似，但要比舞者高明的多，也更符合冯提尔所提倡的道格玛95。看看拉丝冯提尔以前的电影，老觉得疾病过后的冯提尔陷入了一种疯狂的自我迷恋和论文式体裁的电影漩涡里，他把所有东西都塞进去，告诉世人他就是这样所想，但无疑打翻了电影的文学性，幸亏他的良心三部曲宝贵地珍藏住了拉丝冯提尔电影的仅存的一丝文学性。毫无疑问，受塔可夫斯基的影响，出身于天主教家庭的冯提尔刻意的在自己电影里引申圣愚的形象，更为人诟病和不忍的是他影像下的人物多是女性，这不能不让人连接起基督教体系里原罪的概念，对此猛烈批判，但如果用矛盾的概念去辨析冯提尔的思想，他渎神这一鲜明公认的特征里，对女性的亵渎仅仅是为了渎神而存在，在破浪中苦路十四站的隐喻里，贝斯却成了耶稣式的人物。

太悲壮，真实故事更悲壮