這部作品与《米纳里》都呈现着同样的主题：韩国人在美国成家立业的过程。揭露韩国儿童收养问题的诉讼案是其真实背景，片名里“Bayou”來自美国南部土語，指密西西比三角洲密如蛛網、水流緩慢的港汊，象征主角面临遣返前的人生選擇而展开抗争的故事。 他的职业是文身师，是骑着摩托在午夜飙车的Rebellious boy，童年時被数对美国养父母遗弃和虐待，这些监护人都没有为他提交公民身份文件，加上犯罪记录，他将被驱逐出境，被迫与妻子、孩子和朋友分开，回到韩国独自生活，被陌生的语言和文化所孤立。 承认，实质上是族群认同里很重要的组成部分，不论是情绪依赖或身份标签，都是为完成基本生活需求的前提→因此主角的遭遇就与观众产生了共情的联结，而导致这种境况的司法权力的模糊地带亦被放入公共讨论里，是蛮好的社会学范本。

内核是越战式的反思：不透明而无法控制的美国秘密官僚机构与其支持的血腥残暴的中东专制政府是恐怖主义日益恶化的根源。

好看是真好看 姆明这个形象不论以前还是现在都有一种时髦感 动画技术高级了 但还是更喜欢小时候日本那个2d版本 更加可爱 有一种复古的年代感

我痛恨这部电影，无法解释

几组转场剪的稀碎，但比起狗十三我更喜欢这部。在自以为的复仇路上，画上了一个并不完美的句点。