真诚并且克制的风格蛮喜欢，不煽情不矫情，一路风景很赞，就是张扬从利落小哥转变成西藏鲁滨逊有点接受不了。。。 “这个世界上没有什么生活方式是完全正确的，但若干年后，人们仍可以从这部影片里，看到有一个民族还这样生活过。神山圣湖不是终点，接受平凡的自我，但不放弃平凡的理想和信仰。”

can't find the way out

没错我是冲着艾伦佩吉去的，还是这张又丧又攻的脸（床戏好评）

普通西部故事里注入浓厚的历史感，莫里康内的配乐真是神，女主进城那一段配合画面直接听cry了，复仇那根线拍得真好，最后决战的时候真是剑拔弩张，可惜其他节奏真是太慢了，本身就是西部片的挽歌，当西部通入铁路，这里不再属于江湖浪子，而是需要吉尔这样嘴唇微微上翘的倔强女性来哺育它的发展。

导演在描摹一种爱的形态，它的本质上是虚无的，以自我为中心的。“爱是基于当下的判断产生的瞬间性体验。”不难发现，那些触发朝子与他人关系转别的时刻，都来自于自身“一瞬间”的想法或是偶然性事件，比如亮平突然改变看戏剧的场次，又突然发生地震，在纷乱的街头找到静滞的彼此，爱情发生；而安东尼奥尼的现代爱情三部曲全部都在讲这种瞬间性。在昌平和朝子在咖啡馆聊天那场，镜头从普通的正反打，插入朝子内视角看到亮平的镜影，再到朝子走后切换到外视角（还记得春晚里王平江城和林雪吃饭的那场戏吗？），这种深陷又抽离的影像表达，无非也在展现“爱是不稳定的投射。”最后朝子试探着拉开家里的门，发现没有锁上，镜头马上转至从里向外拍摄朝子回归“家宅”，我一下子就被击中了，多疑而敏感、总是自作自受的人，只是渴望一个安定的场所而已。