因为很喜欢前作，所以对这一部很失望。前作剧作上的最大优点是分线做得很好，但这一部成为缺点，EB有商业片表演经验，完成得最好，她的部分还是很好看，儿子和女儿的部分虽然在主题上更为重要，但是写了两个惊悚片里我最不喜欢的情节点，一是主角牵强的作天作地，而是遇到比怪物还可怕的迷失心性的人类组织，小女孩跪地捆艾莫特，我气到想要大喊，没有必要，这个时候玩什么做作的行为。1的声音设计其实挺好，不仅改编了惊悚片的音效逻辑，而且融合情节，但此作变得平庸，而且说话的角色实际在放弃这件事。我最喜欢DAY 1里那个超市老太太的表演，看到新闻就那么一句台词，她的语言和她的语气，但世界和人类是什么样子，都被纪录的好真实，那一段是就是风雨侵袭之前，结合当下的环境，本可以拍得更好，但它并没有，只是独立增添了时长和弥补了1。

一首照相术之诗。以人物为索，穿针引线地贯通着城市里时间的运动，重塑着流行文化影响下的欧洲城市模型。 人物长时间保持着城市的疏离感，大部分镜头里处于“暂停”的状态。如男主的照相术，也是一种时间定格术，一边追逐往忆以，一边渴望保留着旧的空间关系。在空间上，男主以跳跃取代流动，却无法意识自己也处在被动的运动中，不自知地完成了漫游，漫无目的的忧伤。 影片中照片所记录的事物皆在现实中老化，世事的易变也是主角逐步迷茫与走失的演变。从对抗与个人经验无可维系的现实，到放弃照相术重新对自己的空白进行感知，试图在在脆弱的人际关系找到存在的外在证据。 旅行的起点往往是一种对逃离的渴望，而美满的结束在于从循环的路线里实现自己的救赎。陌生至亲密的情感记忆，终会成为一种永恒，空寥，甚至能无限延展的体验。

觉得厉害的地方是，与生活的相似性。戏剧固然是又铺垫的，不过这部剧很自然，正是这样才加深了生活与戏剧的共鸣。那些无奈的伏笔都得到了应证，人生可能本就是这般的无奈与痛苦，希望第二季能够带来一点希望。

法国文化节的歌剧，最喜欢第二幕

影19257:韩国最近拍的阴阳武侠动作片多。这一部比《与神同行》差一些