4.5 在得知女儿不上钢琴课的时候去迅速翻找聊天纪录、在报案的时候去查失踪人口的比例，这些都不是人物在第一时间应做出的反应，倒像是需要观众得知的信息。这在后半段第三人称新闻的介入、真凶范围的逐步确定和视角不断轮转后显得更为确切—— 它绝不是要将荧屏这一媒介呈现以朴素（如《解除好友：暗网》）的方式提供所谓的“廉价真实感”来让观众“相信”（谁会信呢？）；而是彻底地类型化，把观众编织进“类游戏”的抽丝剥茧式情节节奏里，让我们自己来“编织快感”。这不就恰是最后一层的search - ing吗？ 所以这部电影比同类要高级太多了，它不仅走对了路（以复杂的快感取代伪劣的真实），在某些时刻它的影像调度、时空线处理和视角转变等蒙太奇运行机制是神奇甚至天才的。这些看似圆润、传统，但实在暗藏玄机又难以描述。

假如你不怕闷，那么你会在这部在画面、镜头、剪切全面超越时代的纪录片中找到无线乐趣的。

《水芹菜》可能背负了很多，它有美国梦，拓荒者的美国梦，但又那么易碎脆弱。夫妻的分歧在于，到底是钱，还是与子携手，才能拯救彼此，这是个两难的问题，这也是所谓美国梦里根本无法回答的难题。如果从结尾变为灰烬的库房来看，美国梦还是幻灭了，但那些水芹菜又意味着什么呢？这是一种东方式的耐人寻味吧。

冲着男女主买的碟，看到荷兰弟长大了，成为帅小伙儿，最后的扮相是留小胡子的沧桑大叔。小女主美得真适合演童话，能深爱，哪怕一起吸粉扎针都至死不渝地爱着的那种。喜欢导演讲故事的精致劲儿，镜头都是琢磨过后的画面……为啥别人给的星都辣么少？不知道，也许不满花好月圆般的结尾吧。

大衛柯南伯格在編寫本片劇本之時，正值個人婚姻危機，因此順勢而為，將家庭中夫婦以及母女關係的思考寫入故事當中，宣泄自己的情感焦慮。此片虛實象徵處處，引人入勝，英國實力派演員奧列佛里德與戛納影后薩曼沙艾加演活醫生與病人之間的微妙關係，深化了驚悚片類型的傳統解讀，成就大衛柯南伯格又一部離經叛道的實驗之作。