在b站看了剪辑觉得副cp不错 但正片真的令人发指 男女主俩块木头个演各的 真的火不起来是有道理的 这弱智低幼的剧情真的让人无法忍受 一星给副CP 虽然俩人演技也没说多好但起码还是生动的

嗯……就很套路，如果是处于懵懂时期的我看这剧估计会少女心泛滥吧，但毕竟动画的少女漫作品已经看太多了，而且设定上又有太多熟悉的地方，只能说中规中矩吧，要是说逻辑啥的就算了，当作下饭剧，也就偶尔会跟B站的小伙伴们一起突然变粉吧，哈哈～

特殊感觉特吕弗在描述几个孩子的童年生活，并没有哪个孩子占据了主要视点。生活是公平的，每个孩子有着同样的一天。在这样平凡普通的日子里，每个孩子又是不一样的度过。“若孩子感觉不到他们的爱，就会把爱转移到其他地方”。棚屋小男孩的结局没有人去关注在事情结束之后，因为生活还要继续。这就是生活的残酷。 注意点:绿衣小男孩讲黄色小笑话；紫衣男孩的性意识懵懂送玫瑰后定格的表情；背带裤小男孩从高楼摔下来一点事没有；小演员都是不换衣服的吗！！ 世影史：影片基本没有叙事的主线，也没有偏重那一个小孩，但有新浪潮的写实风格和特吕弗特有的自传味道，难能可贵的是影片并没有将儿童的生活美化，也并没有让孩子们故意扮得天真可爱，而完完全全地纪录着孩子们的普通生活细节，有喜有悲，也有孩子们的奇怪想法。

女主角实在是让人不敢恭维~~~~~~~~~

#FIFF14#第二部费里尼。所谓“新现实主义历程的终结”，并非指费里尼已不再是新现实主义。如果说原先的新现实主义完成的是从传统戏剧中提取出表象现实，那么费里尼自本片开始，便试图在此基础上将一系列由表象现实组成的片段构建成某种“超自然”体系。在像三年后《甜蜜的生活》那样凭借隐晦的象征将这个体系催熟之前，我们在这部《卡比利亚之夜》中已经可以察觉到费里尼精心的段落布局和严谨的结构编排。尽管鉴于新现实主义对传统戏剧因果关系的摒弃，我们很难即时预料情节走势，因此也难以察觉费里尼布局之良苦，但这种含糊的特质，尤其是卡比利亚对妓女身份和纯真情感与信仰的双重拥抱（至少不是排斥），恰恰是费里尼带领我们迈向“超自然”语境的阶梯。费里尼作品里的孤独，或许可以在事后找到一个解释机制，但在观看时它就是更接近意识的存在。