前段极少的描写了整个社会主义阵营整理归纳地域文化，编纂新民族节目的艺术政策，并最终不可避免的进入带有鲜明印记式意识形态官僚宣传的文艺发展脉络。但与片名不同，音乐最终又不可避免的使用了冷战的艺术思维，以“腐朽落后”（标准苏联定语）的爵士乐彰显由东到西的物理空间转变。和在意图摒除对立思维却再次利用旧话语的音乐符号系统不同，爱情做到了真正的超脱，被拆分的磨难显露了政治争锋所碾过普通人的代价。可当曲折的描绘与年代更迭、国家转换过度精密相合时，外部的一切（现实政治）又成了所歌颂爱情的装饰物，斥责成了沉醉，现实变为景片，让历史的血泪消隐。只对准爱情的视角，没了批判，逐渐脱离了真实，历史成了爱情情节剧的陪衬附属。当然也可以说这是真正的先锋与伟大，脱离狭隘的片段，走向更深的长河代指，聚焦单纯的爱情表述。

“老子这辈子最恨奸商。”张译的杀手塑造得太精彩了，杀错了就变成赠品，广义的善恶在此失效，取而代之的是商品的逻辑，被重新奉上神龛的是忠贞的爱情。三条线都有着小恶和大勇，平衡打破，偶然逸出，则构成了黑色的现实。

这种片子在电脑上看一点感觉都没

从第二部的成片效果来看，王晶29年后的重开这个系列，跟圆梦这些一点关系也没有，完全的圈钱，而且是不上心的那种。 故事基本照着原著囫囵个拍了一遍，周芷若嫁祸赵敏这么重要的转折点，几乎全靠口述完成，就连王晶最赖以成名的“魔改”就跟糊弄事儿一样，“圣火令大战倚天屠龙”算是魔改的亮点吧，但也转瞬即逝，打斗更是雷到不行，这动作指导水的一批，效果连页游都不如。 至于王晶那俩夜店女，已经懒得吐槽了。文咏珊还好意思说“我们几个谁美”？张无忌虽然优柔寡断，但不瞎。 《扬名立万》的导演刘循子墨说电影里喻恩泰那个角色是致敬王晶，我觉得真抬举王大导演了。

是初中兰勇给放的？还是高中陈怡给放的？记不得了。只是觉得这电影才看过不久，其实已经好多年。