监狱都是一样的。只是女子相对男子监狱，还是不那么过瘾和暴力，女人打架终归是小打小闹，抓啊，挠啊。看着直想笑。电影再次教育我们，做个遵纪守法的公民，避免跟监狱扯上关系，当然在外面这个大监狱里，也要谨记，人善被人欺，马善被人骑…

最幸运的就是这种吧 在互相拯救的过程中与自己和解

一个渴望离开故土的人是不幸的，然而在现代《西部》的荒漠上却生长着这样一位有待自我审视、自我反思和自我批评的作家。一株发育不良的《野梨树》往返于只可追忆的过去和永不会到来的未来之间，一代又一代的知识分子围着一口枯井百年而孤独地推着石头，艺术门外汉的挣扎就像西西弗斯那般富有存在主义色彩。颇具讽刺的是真正的源泉却在一场场清晰如真的梦里涌现。这股来自深深井底冰凉而彻骨的灵感，浇灌在空有抱负而没有实际行动的艺术家头上。这部被锡兰赋予了宏大历史观的魔幻现实巨著犹如马尔克斯与普鲁斯特的合体。语言在美如油画的摄影里绝对不是中心，风、雨、雾和雪这些自然主义镜头是他这部集大成巅峰作品中最有力量的文字。在感人至深的结尾，于那种沮丧的滋味以及挫败的氛围里，终于走进父亲也终于走进文学的青年终于投身到他新的创作中去了。

五小时TV版，开始简直像苦行，看了一个小时已经放弃理解他们说了什么。所有人都被伯格曼关进了某个小黑屋，时间和事件在这里是不可控的，只有无数次被意识拉回到现时，直面最残酷的东西，恰恰不是那些婚姻中的挫折，不和谐，谎言，而是寄存在无意识里的那部分生命，需要对方重新点燃。两个人的每一次相见，周围的时空因此变得畸形，从各式各样的人生戏剧中生出两张面孔，这是永恒的时间影像，随着电影贯穿两人的生活，在某时某处昏暗的小房间里溢满了情感和两张崇高的面孔。

先看了短评才知道是嫁接现在的故事不然真的挺疑惑的。其实除了服饰现代基本还是二战的故事。难民情节也没带出来情绪感。只是很喜欢那段清唱。过境之于最后落到了爱情还蛮小资的不知该说乱世下的爱情更打动人还是过于强调这没必要的爱恋了。旁白加多了小说感和对我而言的悬疑感。以及片尾曲好听。“当人遭遇不幸时，不喜欢别人的幸福”