哎呀。。。。金凯利把蝙蝠侠风头都抢掉啦 哈哈 唉

成也萧何败也萧何，初期压迫感太强，观众不容易适应 ，直至主角让她按下报警器的那一刻，我和主角一样解脱了。

155分钟版。剧情和《飞向太空》颇有相似之处（但我还是喜欢前者多一点），创造出一个极端的环境（索拉利斯星和「区」），将各式人物（三人组似乎是世俗+艺术+科学的视角代表）置于其中，冷静地观察他们的变化，折射出他们内心最深的恐惧和欲望（塔可夫斯基对「身心俱疲」这四个字的刻画是历史级别的）。但比《飞向太空》更抽象，视觉奇观进一步被压缩，看茫然的三人组过草地穿水沟后，被各路角色心心念念的「区」原来只是个小废墟，形而下的「寻找」一无所获，形而上的「寻找」却早已完成。结局切回现实的角落，真正的「奇迹」却在那里发生，配上《欢乐颂》引人深思。开头黄铜色的长镜头质感近似于版画与粘土动画的混合，后段镜头穿过水底，记录下被人遗弃的物品与随之丢失的信仰，神秘而深邃，构造出塔可夫斯基镜头下的又一座心灵迷宫。

每次看战争片不管好坏 总是有深深的震撼 离我们不远的几十年前 人们揣着爱人亲人的照片愤然走上了战场 无论电影中的哪一方 都有同样的故事 都为了一个目的而战斗

三部曲之巅，真正以父亲本人为男性视角的作品，每一处镜头和细节都传达到了中式情感关系于世俗生活的困境，老一辈的处理情感关系的无能，延续到下一代的孱弱 但最出人意料的是，这部的“父亲”完成了蜕变，不再是前两部父系想象下的父权符号，而具有了自我的多面性，真正连接了男女、夫妻、父亲和孩子的多重维度，每一重都是一出里外相通的戏剧，每一处都指向一种本然的统一的无可逃离的人情结构(个体的、社会的、结构的)，直到最后父亲完成了自我毁灭，主动打破了常规伦理束缚，跳出了循环 如题目，味觉也通性欲，父亲挣脱符号恰是依靠了恢复性欲的自指(跳出家和伦理)，从而开始追寻自我位于父亲之外的私人纬度，实现了自我欲望的可能(自我婚姻的选择)，也在此时恢复了味觉，隐喻和象征可见一斑。父亲的束缚被打破，才有女儿破除母亲的束缚