”纯真，自由，反抗，年轻无畏。现在我们这一代的年轻人是否还有理想和狂热？我们似乎不在乎这个世界糟糕还是完美，每个人都守着自己的小日子打着自己的小算盘，少了点“年轻气盛”的感觉。”——2017。两年后再看了一遍，感受全然不同，不再觉得年轻气盛是向往的东西，反而Isa和Theo是完全活在幻想中，是不想长大的幼童，而Matthew则是活在现实中的人。兄妹之间畸形的亲密关系是他们逃避现实，给自己筑建的世外桃源，Isa也知道这样的关系不对，不可存于永远，所以她发现父母来过以后选择开瓦斯自杀。荒谬的是一颗来自暴乱的石子救了他们，他们投身于暴乱之中，生命之火似乎在革命中重燃，Matthew彻底看清了他们的可悲，转身离去，对于他而言，一场浪漫激情且诡异的巴黎奇遇就此结束了。——2020

剧情不错，打斗流畅，虽然建模不太行，但是瑕不掩瑜

迪士尼基本操作而已，子供向的看个热闹就好，传递真善美永不过时，没必要揪着两三分钟的“蓝仙女”戏份嘲/黑，“反政治正确”本身又何尝不是另一种“政治正确”？

成年人的失位由儿童说再创，然而源头呢？有可能只是梦幻。

但凡是进入千禧年后他主演的电影，你会发现无一例外都是童话。本片亦不例外，唯一区别就在于到现在他已经抛弃了那种悲情的想象或者陶醉。《老爷车》是用一种愤懑甚至暴戾，以自我牺牲实现了看似不可能的交流，而本片打通交流障碍的，似乎只有善良，还有一张没有任何攻击力的脸。整个电影看下来，没有哪怕一场稍微紧张的危机事件，没有，就像大卫•林奇《史崔特先生的故事》，唯一的冲突就是一个老头固执到可爱地开着除草机穿越大半个美国。但你说这算是江郎才尽力不从心吗？也不是，一些情境的构建都指向激烈的冲突，但最终还是被他本人所一笔带过了。童话在今天看起来保鲜期已经越来越短，并不是说什么人越来越现实这类废话，而是很多时候，人们都不相信，美好幸福的事情往往都是简单直接的，理所当然的。